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对于严歌玲所说的东西，于东并不意外。美国的那一套流程化东西，跟国内向来不同。
事实上，美国也不能代表国外。在文学范畴上，美国的历史实在太短，跟法国、俄国、德国这些国家完全不能比拟。
如果现在在国内找一个搞文学的人来问，喜欢哪个作家，一般说的都是上面这三个国家的人，再有可能就是意大利、西班牙、霓虹这类，提到美国就比较少了。
当然，还有一个不得不提的就是拉美。
这些年魔幻现实主义逐渐被大众所知，像加西亚·马尔克斯以及鲁尔福这些拉美作家也在国内有不少拥趸。
有人说美国是文学荒漠，这话未免有些过头，回望历史，美国也出过不少好作家。比如国内作家很喜欢的福克纳、海明威、欧亨利这些。
严歌玲中后期作品变得越来越通俗、模式化，其实跟她在美国的经历有很大关系。
一方面她受这一套写作思想影响，觉得通过流程化的训练就可以写出好的作品。另一方面，这段时间她受金钱所苦，作品上自然寻求一些通俗性的东西。
后来卖了版权，当了编剧，也就越发坚定了自己的想法。
“于东，你听了格飞和严歌玲两位老师的见解之后，有什么想法么？”
于东转头看去，说话的是孙甘路。
孙甘路其实是看到现场气氛有些冷淡了，就想要找个人把话头
