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狱就深刻地体现了,要知道清朝的文字狱,都是挑一些文章和诗的毛病,从来没有人挑词的毛病。
词随意讽刺无所谓,但是谁敢在诗中讽刺,那就可以宣告他无了。
由此可见,终其华夏数千年历史,诗的地位都是远远高于词的。
当然以现在的眼光来看,诗词都是很有艺术价值,看个人爱好。
而大雍朝的词发展得很快,诗词地位差距不大,这些问题就没有那么严重。
老油条白三弄下去之后,段康又上台来,赞许地看了看洛书瑶和王青藤,接着念出了第三题:“第三题,内容,抒情,诗体,五言律诗,格式:
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平起首句入韵式,时间,一柱香,开始!”
这里稍微提下平仄声调,现代汉语声调中的一二声为平声,三四声为仄声。
但是,诗中的平仄却不是如此,诗中的一声二声字也可以是仄声。
平声就是没有起伏,很平的声音,比如“一”,仄声就是有起伏的声音,比如“以”。
如果诗中的一二声当成仄声,那么必须要读出起伏的感觉。
举个例子,“春”在现代汉语是一声,属于平声,那么在诗的格式里要是属于仄声的话,要读成“春~~”。
必须有个起伏,读的时间长点。
所以理解这个,就能理解诗的平