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更是一部关于演员与社会相结合，提升与完善演员艺术修养、道德修养的人生巨著。
只是，看了里面的内容，萧郎却是感觉这本书要是抄出来，肯定是会惹来巨大的非议的。
因为，里面发生的事情全都是他没有经历过的事情。
抄，还是不抄呢？
之前他连体验派和表现派都抄出来了，还引起了那么大的轰动。
当时，质疑他的声音却是没有的。
这是什么原因？萧郎不清楚。
但是，他知道，这本书要是抄出来，那真的是影响巨大。
萧郎还是选择了先抄另一本再说。
那就是表现派的《演员的双重人格》。
这是对之前提出的表现派观点的详细阐述。
书中提出了“两个自我”论。
认为第一自我的演员始终冷静地随心所欲地控制着自己的创造物第二自我。
不论角色应如何激动，演员“在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动“，不能让角色“拐跑”。
第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和肉体。
因此主张演员要把工具锻炼得象雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。
表现派非常强调演员创造人物性格，要求演员反复钻研剧本，要清楚地理解角色并“看到它的应有
